“剧中剧”嵌套式结构？胡老师，您能详细说明一下吗？”
胡为民点点头，详细讲解起来，“嵌套式结构，是一种特殊的叙事结构，就是在原有叙事时空下又嵌套了多层叙事时空。通过嵌套或包含多个层次的故事或时间线来构建故事剧情。在这种结构中，主要故事线或时间线被嵌套在更大的框架或背景故事中，形成了多个层次的叙事关系。
而在《演员》的故事中，就是将医生与患者的关系逐步解构为虚实交错的套层世界。为此，我设置了三层，乃至四层反转。”
“比如在这个故事中，女演员是来看医生的，直到某个信号出现，读者才知道女演员不是来看病的，而是在拍戏，这是第一层反转。
接着继续，通过医生的行为和自言自语，告诉读者其实他真是医生，不是演员，他是在为女演员进行治疗。拍戏，只是治疗的方式。而这，是第二层反转。
医生视角略过，开始描写女演员，再通过她的行为和自言自语，告诉读者，其实她才是真正的医生，而所谓的医生才是病人，这是我设计的第三层反转。”
查剑英和陈建公听了胡为民的故事设计后，大呼过瘾。
原来，小说还能这么写，原来这就是“剧中剧”嵌套式结构，太精彩了！
陈建公追问道：“胡老师，您不是说还有第四层反转吗？”
“第四层反转需要打破第四面墙。”胡为民道。
第四面墙？
两人面面相觑，不懂他说的是什么意思。
胡为民侃侃而谈道：“第四面墙这个概念原本是戏剧术语，指的是舞台上虚构的三面墙之外的“第四面”无形的墙，用来分隔演员和观众。打破第四面墙就是让角色直接与观众互动，比如在小说中，角色可能会意识到自己是书中的人物，或者直接向读者说话，这种手法可以增强读者的参与感，或者带来一种荒诞、戏谑的效果。”
18世纪启蒙运动代表人物狄德罗也涉及了第四堵墙的概念。他在《论戏剧艺术》中提到：假想在舞台的边缘有一道墙把你和在座的观众隔离开。
19世纪下半叶，随着“三面墙”布景形式的日趋定型，位于台口的这道实际不存在的“墙”变成箱式布景房间第四堵墙的