那么，“伪好物”的影响力，到底是怎样的呢？不妨先看两则故事。
传说，明嘉靖年间，权宦严嵩父子对北宋张择端的《清明上河图》求知若渴。
当他们得知，官员王忬是《清明上河图》的现任藏家，便向其索求。
王忬十分为难。他不想将心爱之物拱手相送，但又不敢得罪严嵩父子。于是，经人提醒，请了一名黄彪的画师进行摹造。
其后，王忬把《清明上河图》的赝画进献给严嵩父子，总算逃过一劫。
起初，严嵩父子并不知此画为赝画，将之视为至宝。
可惜，好景不长。不久，装裱匠汤臣，借此事向王忬索贿。但王忬不允。
汤臣因此怀恨在心，遂向严嵩父子告发作伪一事。严嵩父子痛恨王忬，后来寻机诬陷王忬，将他问斩。
在这个故事里，我们不难发现，为了应对严嵩父子的巧取豪夺，王忬找人摹造《清明上河图》，实出于无奈。对此不宜苛责。
更值得注意的是，黄彪摹造的长卷，竟然能以假乱真，瞒过严嵩父子的眼，不也证明其画的画工，不在张择端之下？
第二则故事，是说这些“伪好物”，通过种种渠道，成为清宫典藏的一件事。
史书有载，康熙皇帝在六十岁生辰之时，曾收到大量臣子进献的名家书画，李思训、李昭道、赵伯驹等人的作品，赫然在列。
这些作品中，充斥着大量伪作——尤其是“苏州片”，算不得真古董，但康、雍、乾三朝皇帝，却对之极为重视。
比如，康熙命人对着《汉宫春晓图》的“苏州片”作品，进行仿制；
雍正着人按“苏州片”的图式，又制了一件“清院本”的《清明上河图》。
乾隆对“苏州片”中出现的母题、风格赞誉有加，下令宫廷画家进行临仿，从中觅寻“仿古”的灵感。
可以说，“苏州片”成了清代“院体画”中的一个风格来源。
那么，“苏州片”的图式、风格是怎样的呢？
以“明四家”中的仇英为例。
原来，明人项元汴，富于收藏，成为一时鉴藏名家。他曾提供书画，让职业画家仇英学习临摹。
在这个过