花坞一带，逐渐聚集起一批职业画家，专司赝画制作，统称为“苏州片”。
这些“苏州片”的画家，手艺精湛，仿制的画作不仅形似，更兼神韵，艺术造诣颇高，以至于连经验丰富的鉴藏家也会“打眼”。有些甚至被选入皇宫内府，成为皇家珍藏的一部分。
叶嘉言想了想：“我没想出很好的选题名。”
垂眸看登记簿，有仿董其昌的，也有仿陈洪绶的。这些“苏州片”画功都不俗。
彼时，在松江地区，人们对董其昌的书画情有独钟，伪造之作层出不穷，每一幅都力求逼近董氏之风骨。
而在绍兴，职业画家则专攻徐渭、陈洪绶之作，仿品之中，既有徐青藤的狂放不羁，亦有陈老莲的细腻入微，令人难辨真伪。
至于南昌，则喜以黄山谷与文天祥的笔墨为摹本……
乔林看着一幅仿郑燮的伪作，说：“这一幅，不是苏州片，是‘长沙造’。”
原来，到了清代，书画作伪的地区更多，遍及大江南北。
开封有“河南造”，喜欢模仿颜真卿、柳公权、苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄、赵孟頫、鲜于枢等名家。
扬州有“扬州造”，风靡一时，仿郑板桥等大家之作。
湖南有“长沙造”，钟爱于做旧染色，大多“致敬”明末清初的“节烈名人”，或冷名头的书画。
晚清时期，“广东造”异军突起，擅长在书卷中添加宋代文人题跋，以假乱真。
至于京城，在地安门左近，也出现了一门绝技——“后门造”。职业画家专门复刻清宫装裱的样式。
“师妹，你说，哪一家的造假水平最高呢？”乔林找话题。
“这还用问吗？”叶嘉言笑了笑，“‘装潢以本朝为第一，各省之中以苏工为第一。’这是钱泳的评论。”
毫无疑问，“苏州片”的造假水平出类拔萃。
因为，这些人大多出身于裱褙匠，一则见多识广，二则技艺娴熟。