制作过程（如“素胚勾勒”“釉色渲染”）暗喻爱情的诞生与维系，将工艺的精细与情感的细腻相呼应。
副歌部分“天青色等烟雨，而我在等你”以反复吟唱强化主题，形成情感的高潮。”
丁升继续说道：“其次是作曲方面。苏闲的作曲以五声音阶为基础，结合现代流行音乐的节奏与结构，形成了兼具古典韵味与流行感的旋律框架。
歌曲主旋律采用中国传统五声音阶（宫、商、角、徵、羽），如主歌部分的“素胚勾勒出青花”旋律线，以简短的音符跳跃营造出古朴悠扬的听感。
这种音阶结构不仅贴合“国风”主题，还通过音程的平稳过渡增强旋律的流畅性。
同时他在作曲时注重旋律与歌词声调的匹配。例如，“天青色等烟雨”一句的旋律走向与汉语四声调性高度契合，既避免“倒字”问题，又增强了歌词的韵律感。
并且歌曲采用“主歌—预副歌—副歌—桥段”的复合结构。
主歌部分以钢琴伴奏为主，节奏舒缓；副歌通过旋律上行与节奏密集化增强情感张力；桥段（如“色白花青的锦鲤跃然于碗底”）则以转调与变奏打破听觉惯性，丰富音乐层次。”
“最后是编曲方面，苏闲的编曲以“中西合璧”为核心，通过传统乐器与现代音效的叠加，构建出立体的听觉空间。
歌曲前奏以古筝独奏引入，清脆的音色瞬间勾勒出古典意境；二胡在间奏中的运用（如“月色被打捞起”段落）则以婉转音色烘托出哀而不伤的情感。
此外，笛子、琵琶等乐器的点缀，进一步强化了“江南水乡”的画面感。
同时，编曲中，电子合成器与鼓机的使用并未掩盖传统元素，反而通过节奏的切分（如副歌部分的电子鼓点）赋予歌曲现代感。
例如，主歌部分的钢琴伴奏与电子pad音效形成冷暖对比，增强音乐张力。
最后，录音制作上，人声与乐器的混音层次分明。
苏闲的演唱采用近距离拾音，突出嗓音的细腻质感；背景乐器则通过声场定位（如古筝偏左、二胡偏右）营造出立体空间感。
动态处理上，副歌部分通过压缩器增强响度，而桥段则降低混响以突出人声的叙事性。”