《飞行家》，因为它打动人心，而《飞行家》在华丽外表下缺乏对人物的深入探索。在以往，奥斯卡会略微偏重兼顾商业和艺术的作品，而且考虑到马丁·斯科塞斯多次入围而无获，应该有一定的补偿心理。但这次《百万美元宝贝》的尖锐题材、演员纯朴的表演和诚实的感情更受评委青睐，更能感染他们。”
“安乐死在美国是极受争议的话题，所以伊斯特伍德导演拿奖就理所当然了，这是我个人的观点。”
“我们可以看到的是，我们的一些导演、媒体和影迷对于奥斯卡好像比欧洲三大更加看重，您觉得这种现象正常吗？我们国家需要奥斯卡吗？”
这个问题不好回答，他不是怕得罪人，是因为他自己就是既得利益者，思考了好一会儿才给出了自己的答案。
“这个问题其实不好回答，我说需要吧，这是一种缺乏自信的体现，说不需要吧，我又刚刚拿到，那别人会问不需要你参加什么奥斯卡，把机会让给别人不好？哈哈”
“华夏电影需要奥斯卡奖吗？这个问题的答案见仁见智，我从两方面来回答一下这个问题。”
“从我们华夏人这几十年的习惯来看，不，应该说这个世界很多人都是这样的，凡是得不着的东西就是需要的，从诺贝尔奖到奥斯卡奖，都差不多是这个道理，你看我们对金棕榈、金熊和金狮奖有这么迫切吗？没有，因为我们都拿到过，拿到的次数还不少，但是奥斯卡我们内地没人拿到过，李桉导演不算，人家是混好莱坞的。”
“抛开以上这些，我们单纯的从市场的角度来看，我觉得奥斯卡奖明显不是华夏电影当下最急需的东西，甚至连欧洲三大都不是我们需要的东西，我们的电影市场都没理顺，就想着从别人手里分钱，明显是不现实的，我们的当务之急是拍守住自己的份额。我们都知道，在我们加入wto以后，好莱坞电影大规模地在华夏上映，你的票房都被人家赚走了，这难道不是华夏电影人的悲哀？”
主持人和工作人员频频点头，认为杨简的这个观点很有道理。
杨简这么说也不是说华语电影只重市场而不重艺术性，最合理的就是商业电影与艺术电影并存，商业占大部分。
“当然了，我们在很长一段时间内是没办法和好莱坞