动上接受过多次采访，无准备的现场发言她都能应对，这种提前对好了问答的访谈节目，轻松应对。
主要拍摄场地是在工作室，镜头更多地给到了她的生平故事、获得的奖项、以前的作品，以及正在施工中的“哪吒闹海群像”。
有一个问题是：“您大学的毕业设计就是哪吒闹海，现在又一次做这个主题，是有了新的想法吗？”
“毕设的哪吒闹海是一个哪吒的单人形象，因为这个故事早已为大众所熟知，所以看到哪吒全副武装，以一个俯冲的姿势即将入海就知道他是要去闹海。再次做这个主题的群像，是想以一个作品来展现哪吒的生平故事……”
茗雪说着就转动了台面，将哪吒出生的那一段对准了摄像机。
她受中国古代圆雕山林景观的启示，以蓝色的大海为中心柱，沿着大海的波浪，逐阶往上，以阶梯向上的盘山式，用一个又一个面塑形象演绎了哪吒闹海的完整故事。
这个作品不仅人物众多，还要展现出同一个人物在不同状态下的细微表情区别，更要雕龙画凤，龙身威武霸气，龙鳞片片清晰，战斗场面火爆……
浪花盘旋向上，把所有的故事都讲完了以后，在东海以上，哪吒坐于红莲之上，身周是熊熊燃烧的火焰，他的脸上却是平静和佛性，战斗以及战斗后的宁静，同时出现在他的身上。
采访者惊叹连连：“我在故宫看到过这样的创作形式，乾隆年间的玉山子雕，创作的是大禹治水的故事。”
茗雪说：“艺术都是相通的，山子雕主要是用浮雕、圆雕、镂空雕等玉雕技法，我借鉴了其展示的模式，但技法都是传统面塑技法。”