似的。都是以小见大。只不过《活着》这部作品的时间跨度更长一些。
《父母爱情》则是集中描写解放之后的这段时期。
还有一点是我认为难能可贵的。 《父母爱情》对比《活着》更多的是描述温暖，给人一种小家温暖大家的感觉。
家长里短的琐事，江德福和安杰的爱情，都是让人憧憬的，给人温暖的。
说句题外话，我倒是觉得这部作品，在写作手法上面，细腻的像是出自一个女同志之手。”
丁琳说着又朝蒋明春笑道：
“我这么说明春同志可别介意啊！”
蒋明春也笑着开口道：
“我介不介意倒是无所谓，大家别往外传就行！我怕传出去，明天报纸就登出来，说春明作家是个女同志，那可就麻烦了！”
这句话又引的众人发出哄笑声。
现场的气氛很是活跃。几个老前辈或多或少都发表了对《父母爱情》的看法。
学员们，尤其是女学员们，更是连连起来提问。
把一场好好的学习报告会，硬生生给搞成了《父母爱情》的创作谈。
蒋明春针对问关于男女主人公的身份设计，这一集中性的问题做了一些解释。
“关于江德福和安杰的身份，当初我在创作的时候，脑子里只有一个概念。那就是一定要有差异感，而且这种差异感还不能太过于偏离实际。
江德福的设定是一个大老粗，而安杰是娇小姐。
站在读者的角度上来看，这样一对组合根本就不合适。
可就是这么一对不合适的男女，偏偏就生活在了一起。
看到这样一个内容，大家通常心里都会产生好奇。从而跟随着这种好奇心开始往下阅读。
我把这种带有冲突和看似不合理的设定，叫做‘看点’。或者说“噱头”也可以”
听到“看点”两个字，在座的各位都有些发愣。
吴教授还比划了一下：
“明春说的看点， 是看书的那个“看”吗？”
“正是。”
本来蒋明春是想用“卖点”这两个字的。可现在文学界包括整个社会环境，对于一个文人张口谈钱闭