最后一个则是金鉴所盖，作为近代知名收藏家之一，他的名字也与许多珍贵文物紧密相连。
通过这三个鉴藏印，我们可以清楚地看到这幅画自明晚至清中、晚乃至近现代的流转过程。
沈书语完成讲解后，按惯例留给观众提问的机会。但现场却异常安静，没有人提出问题。
一方面是因为她的讲解已经十分详尽；另一方面，则是因为大家时间紧迫，尤其是几位老先生还惦记着要去接孙子放学。
“那好，请大家移步至下一幅画。”随着同事的引导，参观者们开始向旁边移动。
高兴注意到沈书语并未立即跟随，他也没有立刻行动。当人群散去后，两人自然而然地对视而笑。
“高馆长，你觉得我刚才的表现如何？给我点反馈吧。”
“简直完美。”高兴走近她身边说道：“刚刚有位大爷特别赞赏你记忆力超群，以为你是背诵讲稿呢。”
“其实并没有哦！”沈书语略带骄傲地说，“我对这些画非常熟悉，就像你鉴定银元那样，所有信息都已烂熟于心。”
“我也这么回复了那位大爷。”
“但他还提到，关于印章的知识可能不太容易理解。”
“对我来说不一样啦！”沈书语笑着拉了拉高兴的手臂，“别打马虎眼了，告诉我，我的解说真的没问题吗？”
“如果你真想听实话的话……”
“当然想听！”
“好吧，如果非要说的话，你忽略了提一下这幅画使用的纸张特点。”
“纸张？”沈书语的眼睛里闪烁着好奇，“快用你的专业知识给我解释一下。”
“你知道吗？明末清初的时候，大家常用一种叫鼠皮灰纸的材料。”
“你只要看看崔子忠的作品，或是那个时代的其他工笔画，就会发现他们用的纸张都是这种特有的灰色调。”
“那时的大明朝境况不佳，即便是熟宣纸也显得有些暗淡，呈现出老鼠毛一般的灰色。这其实是一个鉴定该时期工笔画的小技巧呢。”
沈书语听了之后，顿时明白了，点了点头。
“稍等我一下，我去去就来。”她说着便离开了高兴。