了楚河的手中。
楚河微微俯身，接过手机，目光紧紧锁定在这幅画上。
只见图片上面还附着一些相关的文字信息。
《最后的晚餐》这幅画卷，
犹如一部展开的历史长卷，承载着无尽的神秘与传奇。
其宽达四百二十厘米，长则有九百一十厘米，
那宏大的尺幅在艺术的殿堂中堪称巨制。
画面之上，十二位追随者或悠然安坐，或肃然伫立，分列于光明神的两侧。
而光明神则孤寂地居于正中央，
他的面容被身后那明亮如昼的窗户映照，光辉洒落，
愈发显得庄严肃穆，神圣不可侵犯。
强烈的背景对比，宛如一种无形的魔力，巧妙地牵引着人们的目光，
使其不由自主地将所有的注意力全然聚焦于光明神一人之身。
在光明神的身旁，那些躁动不安的弟子们，
恰似被命运之弦拨动的人偶，
每个人的面部表情，眼神流转以及细微的动作皆各有千秋。
尤其是那位慌乱的叛徒，手肘不经意间碰倒了盐瓶，身体下意识地后仰，
脸上写满了惊恐与不安，
内心的秘密即将被无情地揭露，灵魂在无尽的恐惧中颤抖。
光明神的身体语言仿若一部深邃的密码本，
暗藏着一个不为人知的秘密。
他的姿势恰似一个规整的正三角形，身体端端正正，两边近乎完美对称，
然而，左右手的手势却截然不同。
左手优雅地向上摊开，似在诉说着包容与慈悲。
右手则果断地向下抓取，那紧绷的肌肉线条在彰显着某种决然的意志。
从这两只手截然不同的肌肉状态中，隐隐透露出一段被尘封的剧情。
其实光明神早已知晓是谁背叛了他，
而那背叛之人并非在他左手边所代表的宽容与救赎之侧，
而是隐匿于他右手边那象征着审判与裁决的方向。
这幅画的创作者无疑是一位洞察人性的大师，
通过对不同人物身体语言的细腻刻画，将各异的人