孙朝阳整理了一下思路，缓缓说道，实际上，从六十年代开始，直到八十年代，小日子进入了发达的资本主义社会，物质生活极大的丰富。相反，和小日子文学作品内核不同，中国当代文学反映的则是人们在艰难岁月的挣扎奋斗，和对未来美好生活的追求，无论是伤痕文学也好，反思文学也好，寻根文学也好，包括现在已经发端的新现实主义，总体的氛围是积极向上的。
而小日子则不同，因为物质生活发达，人们不再为一日三餐而困扰，因此，文学作品更多地是对精神世界的探求。
他笑着道：“村上君，小野寺君是知道的，我和太太住在公寓已经有一段时间了，可邻居是谁却一无所知。咱们都是从传统社会和传统家庭出来的，一个个家庭又组成了一个个社区，进而组成整个世界。旧时代，说到底是熟人社会。”
“但随着时代到发展，工业化摧毁了传统的一切。就你们这里来说吧，全国年轻人都朝东京和大阪两个都市圈汇集。来到大都市，一个人孤单地住在小公寓里，没有亲戚朋友，也没有人交流，这就是所谓原子化、碎片化社会。”
“这样的社会，对于独身的年轻人来说，是孤独的，虚无的，甚至是毫无意义的。”
这番话让村上春树陷入深思，老光棍小野寺甚至还抹起了眼泪：“真的很伤心啊，难怪我国的自杀率那么高。其实，对于大多数人来说，所过的都是无意义的人生啊。”
孙朝阳：“所以说，据我推测，你们日本文学，未来的主题应该是更多的对人性，对人们精神世界的探究。”
村上春树叼着烟卷，喃喃道：“探究吗……真是不可明状啊。“
孙朝阳笑问：“村上君，回到你的问题上来，你在写作的时候，有什么地方，或者说，在写什么场景的时候，让你感觉到开心。手下的笔不听使唤，仿佛被一只无形的手握着，就那么一气地写了下去。回答啊，你遇到过吗，这种东西或许是你所独有的。”
村上春树一呆：“好像是有过，我写男女爱情的时候，就感觉很愉快。”
时间已经很晚了，东京的夜依旧热闹，但大街上已经出现脚步趔趄的醉汉。
村上春树忽然皱眉：“我是喜欢写爱情，可我还是不知道爱情