朝阳所说的故事结构来写，篇幅长不说，节奏上也有问题，对读者的吸引力不足。而且，小说毕竟是文学作品，不同于剧本的面面俱到，还是需要美学追求的，需要留白，需要提炼，需要典型人物的典型事件。
跳水姐一开始就直接把那个“孙朝阳”放在三百五十次循环后。整个故事就如同一头粗暴的棕熊，直接闯进瓷器店，冲击力拉满。
孙朝阳不觉吃惊：跳水姐的写作意识和写作技巧已经领先了三四个版本，这是天才还是怪胎？
二十一世纪因为时间循环是个大类，网上作品汗牛充栋，读者看得多了也疲了。要想吸引人，除了写作手法出新，逃脱时间循环的解题方式也要玩出新花样来。
刚开始的时候，这类故事不外是主角发现故事中的bug，比如有个可以控制时间的怪物，为了达到自己的什么什么目的，不断重置时间。而主角则在重置的时间内努力打败怪物，逃离时间循环，这就是《夏日重现》的故事主线；又比如《开端》的故事主线是主角要在公交车里找到凶手，阻止坏蛋的自爆，救下一车人命。找到凶手后，时间循环停止。
后来类似的故事太多，读者也看烦了。于是，作家在设置任务的时候就开始逐渐离谱，真的是玩出花来。
比如有本叫《这个宇宙不需要表白》的小说是这样设定的，主角是个办公室ol，被公司的太子爷表白后就会时间循环。于是，主角开动脑筋，阻止那厮对自己表白。反正姑奶奶能让男人喜欢上的优点都要抹掉，姑奶奶要让男人一看就讨厌，并对爱情绝望。
二十一世纪，小说的创意和写法因为全民写作，已经穷举到八十年代作家无法想象的程度。
就《土拨鼠之日》这个故事而言，跳水姐显然已经意识到关键在于如何停止时间循环，以及在这个故事中，人物的成长和人生观的改变。
在电影里，是真爱让主角从这个循环的噩梦中醒来。
于是，跳水姐就敏锐地抓到了这个点。从故事开始，她就把孙朝阳设计成一个道德败坏的花花公子，在意识到自己进入时间循环后，无论怎么作奸犯科都不会有任何后果没，反正睡一觉就会重新开始。
故事主角孙朝阳就开始利用自己的特异功能，疯狂追求小城的