新的一天。
大卫衣着整齐的坐在马赛餐厅里，吃着早餐、看着报纸。
今天的几份报纸上，没有什么能引起他特别关注的时事新闻～
大多是些，前段时间新闻的后续报道。
不过，一些刊登在《纽约时报》次要版面上的小方块新闻，引起了他的关注。
“本报记者，昨日采访了曾在纽约芭蕾舞团担任艺术总监大半生时间，为我们贡献了无数经典艺术作品的乔治·巴兰钦先生。”
“今年，已经74岁的巴兰钦先生，在1972年，因为健康状况不佳，被迫放弃了职务。”
“他休养身体的这几年时间里，仍旧没有放弃对于音乐、编舞的改编和创作热情。。”
“。。”
“乔治·巴兰钦，虽然主要在米国工作，但却是属于世界的编舞家。”
“全世界几乎所有的主要芭蕾舞团，都至少演出过他的一个芭蕾舞节目。”
“迄今为止，巴兰钦总共编排的作品数量，已经超过了400个！”
“这还没有计算，他编排的芭蕾歌剧和歌舞剧作品。”
“。。”
这个小方块新闻里面，提到的芭蕾舞界世界级大佬乔治·巴兰钦，大卫并不熟悉。
但这段新闻的最后一段话，让他这个未来人看完后，颇有些唏嘘意味。。
“曾几何时，我们会对乔治·巴兰钦的作品《谁在乎？》中，那融合了交响乐和爵士乐的创新型音乐，而感到心潮澎湃？”
“我们在他72年的作品《双协奏曲》中，那些跳着融合了芭蕾、踢踏、交际以及百老汇歌舞风格的舞蹈中，感受到了舞者们，所表达出的隐藏在理智之下的热情与冲动！”
“。。”
“我们现在正处在文化史上，又一个巨大的变革时期。”
“纽约的诗人们，不愿意把好莱坞导演介绍给自己的诗人朋友～”
“因为，他们担心朋友们会认为好莱坞导演的电影层次太低。。”
“还有一些发行、出版了最新作品的小说家们，会因为作品中的某处瑕疵而收回销售权，再花上几年的时间，来推敲、琢磨书中的细节。”