任务，平常队员练声也不会到音乐厅来练，他们有自己的练功房。
不得不说，乐器还是要多练，多学。
这几年周彦的竹笛水平一直没什么进步，但是跟着王次珩他们练了一段时间，甚至有种要突破的感觉。
王次珩师从大师，又善于搞创新，在曲笛以及梆笛的技巧互用上面，研究非常多，排练的时候，周彦跟他学习到了很多。
他首创了“卡腔”、“滚奏”等新的竹笛技巧，并且非常大胆地将小梆笛所擅长的大段连续吐音和大跳运用在曲笛的演奏上面，这些东西让周彦受益匪浅。
甚至因为王次珩研究出来的这些新技巧，周彦还对自己之前写的《暗香浮动》进行了修改，而有些地方的修改，就是为了让曲子能够更好的运用这些创新技巧。
这可把王次珩给高兴坏了，创造新的技巧，其实还是为了让吹奏的表现力更强，但并不是什么曲子都适合用这些技巧的。
很多曲子，如果刻意用这些技巧，反而本末倒置。
但是周彦这样为这些技巧量身打造出的曲段，却让这些技巧发挥到了极致。
其实王次珩自己平时也会干这种事情，演奏家最后都有一颗创作的心，王次珩当然也不例外，只不过他的作曲水平够不上周彦，所以总改不出来效果。
行家一出手，就知有没有，周彦的曲子改过之后，王次珩吹起来非常舒服。
乐团也有专门的作曲，但是说实话，水平并不如周彦，至少在笛曲的创作上是这样的，而且乐团里面的作曲，基本上也不会为了王次珩去专门作曲。
从王次珩学习竹笛到现在，还没有打过这么富裕的仗。
这时候他才知道，有一个作曲高手跟他合作，是一件多么幸福的事情。
以至于后来，王次珩对《暗香浮动》这首曲子越吹越喜欢，每天排练之外，都在练习这首曲子。
而这段时间，周彦可不仅仅改了《暗香浮动》，还改了《穿越时空的思念》。
为了让这首曲子更加适合魏玉茹的中阮演奏，周彦在原曲的基础上做了一些调整，相较于原本的《穿越时空的思念》，修改后的版本曲调要更加复杂，技巧运用更多。
之所以能够改好