怎么知道？上面的瓶子，少爷已经取走。”
“哈哈！猜的。这东西我要了。”说着，他还是掏出二十万缅币，十张两万面额的钞票。
老妇有点懵逼，还以为这帮人是土匪，进来是要搜刮东西的呢！没想到还会给钱，早说呀！她一定好好配合。
“咦！我还以为是木做的。”
李维一接触才发现自己搞错。
“这是掐丝珐琅的器座。”楚健说道。
器座，作为其他类器物的附属品，从功能用途上讲，起稳定器物的作用；从艺术造型上讲，起陪衬器物的作用。
这种固其位、彰其美的精神，是器座“自我价值”的实现。虽然它们本身精美绝伦，但是依然作为器物的附属而存在，不超越器物，即所谓“大德不逾”。
可以说，这是一种很容易被忽视的收藏品类。
器座的质地有紫檀、黄花梨、楠木、黄杨木、金、玉、牙角等，工艺有圆雕、浮雕、镂雕、螺钿、嵌金银、髹漆等，器型随所配器物底面而变，或圆或方，或规整或随形，极具艺术价值和历史价值。
这种东西的历史很悠久，甚至可以追溯到石器时代，只是那时候的器座很简陋。
在器物本身增添底座的作法还一直延续到了后代，春秋战国时期的漆器、两汉时期的灯具都有精美的底座设计。
唐代以后，器物底部的性质实现了极大的飞跃。
比如塔式罐的底部，不仅可承托罐子，还能和罐子合成一个审美整体，对于当时的人来说，这甚至是必不可少的部分。
而到了明清时期，器座已经完全独立成一个艺术品门类。
工匠会为器座不惜靡费选择上好的精贵材料，用上雕刻、镶嵌等经典的装饰工艺，使器座本身即具有很强的艺术性。
器座的造型，大多与承托器物有关，可分为“规整”和“随形”两大类。
“可惜了，上面的瓶子没了。这器座，本身就是为了那瓶子设计，属于瓶子的一个配件。主体没了，配件的价值就大打折扣。”
尤其是这种随形器座，它们不受材料本身或结构的限制，匠人能够随意挥洒，较自由地发挥想象力，进而使得器座既与器物浑然一体，又别有