。”
“元祐之后，黄庭坚遭遇了党争政治带来的残酷打击，但也正因为这次个人经历中的重大变故，促成了他书风的再次变化。”
“他自感悟后，描述自己在书法上的顿悟时提到，‘下笔飞动，与元祐所书大异。’这之后的书法作品，展示了他在技法上实现了质的飞跃。”
说道这里，周至已经临到了最后一句“先国家之忧，而后私仇也”的“也”字上：“这个‘也”字拉出了长长的一道，气势贯通一气呵成。足见他最后一笔带着强烈的情绪。”
“实际上他把自己对党争的看法，自己人生的起伏，完全的蕴藏在笔墨中，通过这一笔带了出来。我们后辈观摩临习，完全能够体会到他内心的悲愤！”
周至的书法水平已经相当不弱，虽然草书临得少，但是读贴的本领却是有的，临帖的基本功也是有的，所以经过他连比划带解读，跟着他观看作品的人，也对中国书法艺术有了一层更加深刻的体会。
尤其是对于书法中的一些细节处理，比如对于转折的处理，对于连笔的处理，对于飞白的运用，在这么大一篇作品里，可以将各种运用的例子都找得出来。
然后再对比这些细节，观者才明白过来，啊，原来黄庭坚这样的大书法家，已经将寻求变化，避免重复刻进了自己的骨子里，同时还要符合结字章法，也就是汉字美学的基本逻辑，戴上枷锁再跳舞的传统也没有丢。
许多咋一看上去都差不多的笔画，经过周至一讲解，大家才发现原来书法家的处理方式全都不一样，而所有的这些，都发生在草书艺术这一迅捷跌宕，如电光火石兔起鹘落的创作方式当中，艺术家的手眼脑已经达至了高度完美的和谐境界，一种忘却自身，让灵感完全脱离了肢体拘束的境界。
对于周至来说，能够近距离体会黄庭坚书风最完美最细腻的载体的机会并不多，哪怕是现代科技最精美的复制品，也复制不出现场观摩作品时能够感受到的，这种笔触的流转和变化。
“宣纸和毛笔都是十分敏感的工具，力道方向甚至节奏的些微变化，都能够通过它们忠实地记录下来，而这些信息却很难被复制品承继与表达。”周至最后总结道：“因此书法从明中期以后，逐渐出现了碑学与贴学之分，发展