凤帛画》，成了现今最早的帛画。
但是要不是陈家大山楚墓中特殊的环境，那幅帛画绝不可能保存这么久。
修复室这本册子里的战国丝绢样本，多半也是这么来的。
在八十倍放大镜下，丝绢的粗细和成色表露无疑，最终那名弟子翻到了一页，丝绢样本只约莫有两指宽，两寸长；下面陈旧的标签卡上写着“宋徽宗《白鹘图》命绢样本，一九五六年修复工程所得，故宫博物院宋晓同志送来，荣宝斋李瑞芹同志收进。”
“除了过于整齐均匀，仿古绢的重量，经纬线粗细，密度，成色，与这个最接近了。”
“和明代的再比较一下呢？”周至说道。
弟子又向后翻了几页，相册上的画绢样本越来越大，最后翻到两张巴掌大的样本，标签卡上是：“明文徵明行书《奉天殿早朝诗轴》命绢，托绢，一九七九年修复所得，该样品为徐邦达同志修复时采得，左侧为命绢，裂缝经过修补，右侧为托绢，当为清代重裱，后学善识之。”
周至看得不禁感慨：“这厚厚的一沓子，就能够看得出传承啊，了不得！”
“宋明两代的丝绢除了成色，氧化程度，粗细和支数其实差不了多少。”徐邦达给周至介绍：“主要的原因却不是明代的丝织工艺没有进步，而是我们传统文化当中一道风气……”
“追远慕古！”周至开心极了，合掌笑道：“老祖宗们好这一口，可省了我们多少事儿！”